Epistemowikia
Revista «Hiperenciclopédica» de Divulgación del Saber
Segunda Época, Año IX
Vol. 8, Núm. 3: de julio a agosto de 2014
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Arte romano

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Es un edificio dedicado a las luchas entre [[gladiadores]] y a las luchas con fieras, cuya creación es totalmente romana. En realidad, es un doble teatro, de planta elíptica y rodeado por todas partes de graderíos para los espectadores. El más importante es el Coliseo de Roma; en España destacan los de Mérida e Itálica.
Es un edificio dedicado a las luchas entre [[gladiadores]] y a las luchas con fieras, cuya creación es totalmente romana. En realidad, es un doble teatro, de planta elíptica y rodeado por todas partes de graderíos para los espectadores. El más importante es el Coliseo de Roma; en España destacan los de Mérida e Itálica.
====El circo====
====El circo====
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Es un edificio dedicado a espectáculos de carreras de [[caballos]]. Tiene forma alargada, rodeado de graderíos y en su parte central presenta la denominada espina alrededor de la cual los carros deben girar. Siguió los modelos de los estadios griegos.
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[[Imagen:Circus Maximus (Atlas van Loon).jpg|right|thumb| 200px|Circus Maximus]]
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El más importante es el de Roma.
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[[Imagen:RomaPalatino&CircoMassimo.JPG|right|thumb| 200px|Circus Maximus]]
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*Circo Flaminio (221 a.C.) en honor de C. Flamonius Nepos, está en el Campo de Marte, al NE-SE de eje norte-sur, para aprovechar la arena con la bajura del río.
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[[Imagen:Circus max 1978.jpg|right|thumb| 200px|Circus Maximus en 1978]]
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[[Imagen:MeridaCirco NE.jpg|right|thumb| 200px|Circo de Mérida]]
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Es un edificio dedicado a espectáculos de carreras de [[caballos]]. Tiene forma alargada, rodeado de graderíos y en su parte central presenta la denominada espina alrededor de la cual los carros deben girar. Siguió los modelos de los estadios griegos y de los [[hipódromos]]. Que evolucionará de un lugar despejado donde se colocan los 2 cipos en los extremos que marcaran el terreno donde los caballos diesen la vuelta, sin embargo evoluciona a formas más estables permanentes y ornamentadas en época altoimperial. Se difundió por las provincias del norte de África y por Oriente, no sólo diferencias estructurales con el mundo griego, sino que los circos romanos se celebraban otras actividades deportivas que en el mundo griego estaban reservadas para los estadios.
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*'''Circus Maximus''', construido en torno al Foro, entre el Palatino y el Aventino, su origen es de Tarquinio el Soberbio en el siglo VI a.C. que habían asientos de madera (que serían sustituidos por otros estables después). En el siglo IV a.C. se le dotó de las llamadas carceres, en el siglo II a.C. se le dota de marcador de vueltas de las cuadrigas con huevos, una de las reformas y mayor ampliación fue de Julio César, Augusto construyó el palco imperial, tras el incendio del 36 fue restaurado por Calígula y Claudio, le afectó el incendio del 64 y será reformado por Nerón que aumentó la capacidad de espectadores. [[Plinio]] calculaba unos 250.000 espectadores, tenía una longitud de 618 metros y más de 110 metros de anchura. En el centro de la Spina había un obelisco de Ramsés II que trajeron desde [[Heliópolis]] (actualmente en la Plaza del Pueblo), se le añadió otro por Constancio II en el siglo IV que era más alto y fue traído de Tebas (actualmente en San Juan de Letrán).
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*'''Circo Flaminio''' (221 a.C.) en honor de C. Flamonius Nepos, está en el Campo de Marte, al NE-SE de eje norte-sur, para aprovechar la arena con la bajura del río.
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Los circos están en funcionamiento desde el siglo VII a.C. al 549, cuando debido a presiones de la Iglesia Católica se dejó de operar. Tienen un origen etrusco.
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*Circo de Magencio, s. IV, tenía caballerizas dobles.
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Competiciones o ludi circensis: carreras a pie o maratón, combates de lucha, pugilato (antecedente del [[boxeo]]), competiciones atléticas, carreras de jinetes y carreras de cuádrigas.
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Partes:
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*Spina, es el eje longitudinal que vertebra la arena.
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*Anchura mínima de 100 metros y longitud: entre 400 y 500 metros.
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Tiene ser ser eclíptico, con un extremo cuadrangular donde están las caballerizas o carceres, y el otro semicircular donde está la Porta Triunfalis (fachada monumental), con una tribuna imperial o Pulvinar (generalmente en el centro, en un nivel intermedio de la grada), también tiene un alto podio que lo separa de la arena. La Spina está decorada, y puede haber [[obelisco]]s, esculturas de divinidades, los marcadores de vueltas (son 7 vueltas, eran al principio 7 huevos y después con Augusto eran 7 [[delfines]], que se van colocando a medida que van superando la vuelta). Al principio eran de madera la cavea y recibe el nombre de "maeniana" (imma, media y summa). En la Spina hay 2 columnas cónicas, la occidental es la meta prima, y la oriental es la meta secunda.
Gracias a la Forma Urbis Severiana, se conserva una copia en mármol de Roma (y las colonias también tenían que enviarla), pero sólo se conservan algunos fragmentos, en los que se puede ver la planta del circo Flaminio.
Gracias a la Forma Urbis Severiana, se conserva una copia en mármol de Roma (y las colonias también tenían que enviarla), pero sólo se conservan algunos fragmentos, en los que se puede ver la planta del circo Flaminio.

Revisión de 20:38 16 may 2012

Coliseo Romano
Coliseo Romano
Muralla Serviana
Muralla Serviana

El arte en el Imperio Romano representa la culminación del proceso evolutivo de las culturas mediterráneas. Está muy enraizado en la cultura griega, de la que es el más directo heredero. Sin embargo, incorpora a ella múltiples elementos de las más diversas culturas mediterráneas. Surge, pues, de una doble corriente:

  • Un fermento autónomo, representado fundamentalmente por la tradición centroitálica y etrusca, de donde toma el gusto por el arco, las estructuras abovedadas y el retrato.
  • Influencia del helenismo y la experiencia de las obras del arte griego llevadas a Roma como botín de sus generales. Sin embargo, el arte romano abandonó lo que de ideal y abstracto había en el arte griego y desarrolló un arte muy realista y amante de lo narrativo, cuyos exponentes más característicos son el retrato y el relieve histórico.

De estos elementos, el más importante es la aportación griega, hasta el punto de que algunos autores llegan a considerar el arte romano como una escuela helenística más con personalidad muy destacada, aunque el arte romano, aún manteniéndose dentro de la tradición griega, tiene, sin embargo, indiscutible personalidad, sobre todo en arquitectura que, por su carácter utilitario, es el arte que más preocupa a los romanos.

Mausoleo bajoimperial en Ayamonte
Mausoleo bajoimperial en Ayamonte
Calzada romana en Benaocaz
Calzada romana en Benaocaz

Tabla de contenidos

Arquitectura

Muralla de Olèrdola
Muralla de Olèrdola
Porta Nigra, en Tréveris
Porta Nigra, en Tréveris

Para los romanos el fundamento último de la arquitectura no está, como entre los griegos, en un sistema de proporciones ideales, sino en la adecuación del edificio a sus funciones. La arquitectura romana surge como respuesta a problemas concretos prácticos planteados por las nuevas condiciones económicas y la gran concentración urbana producida en Roma. Y esta necesidades, con su exigencia de grandes espacios construidos rápidamente, son los que van a generar las principales innovaciones técnicas. Las principales características son: -Empleo de la bóveda y el arco como elementos arquitectónicos. El arco empleado es el de medio punto. -El mortero u hormigón desempeña un papel de primer orden. Construido con cantos rodados o pequeñas piedras, una vez fraguado convierte a las obras labradas en hormigón en un solo bloque de duración eterna. Este material pobre y barato exige un revestimiento rico o que lo aparente. -También es muy frecuente el empleo del ladrillo. -Adoptan los órdenes griegos, aunque introducen numerosas innovaciones y crean un nuevo orden:

  • a) A partir del orden dórico crean un nuevo orden denominado toscano, en el que el fuste suele ser liso, terminado en la parte superior en un toro muy estrecho denominado astrágalo, que sirve de transición al capitel.
  • b) Por su afán de lujo y riqueza, el orden preferido es el corintio, que los griegos habían empleado sólo en muy contadas ocasiones y sólo en época helenística.
  • c) La principal aportación a los órdenes clásicos es el capitel compuesto, que tiene elementos de los capiteles jónico y corintio. En esencia es un capitel corintio enriquecido en su parte superior con las volutas del jónico.
  • d) Contrariamente a lo que sucede en Grecia, los romanos no sólo no tienen inconveniente en superponer los distintos órdenes en una misma fachada, sino que convierten esta superposición e uno de sus sistemas más utilizados en los grandes monumentos

-Colocación de un dintel sobre el arco, simultaneando así dos sistemas constructivos suficientes cada uno por sí para dar solidez al vano, pero estéticamente contradictorios, ya que la horizontalidad y el reposo del dintel contrasta con la curva y el dinamismo del arco. Esto crea un espacio denominado enjutas.

Puente romano sobre el río Tinto.
Puente romano sobre el río Tinto.

Urbanismo

Desde el punto de vista urbanístico, las ciudades del Imperio Romano fueron herederas de las helenísticas, de las que tomaron todos sus refinamientos técnicos: alcantarillado, agua corriente, baños, etc. En el plano buscaban dos cosas: -Trazados regulares geométricos (ortogonales). -Cuando lo anterior no era posible, incluían en las ciudades organizaciones urbanístico-arquitectónicas de gran esplendor, que constituían la parte más impresionante y majestuosa de la ciudad. Estos enclaves monumentales, rigurosamente geométricos dentro de la estructura irregular de la ciudad, los constituían:

  • -Los foros.
  • -Los palacios, templos, termas, anfiteatros y circos.

Ambas soluciones eran las preferidas porque los romanos eran un pueblo eminentemente práctico y organizador. Carecían del refinamiento artístico de los griegos y eran más ingenieros que arquitectos. Cuando utilizaban los recursos del arte lo hacían con el propósito de impresionar, más por la majestuosidad que por la emoción estética. Las ciudades de origen militar son las más regulares y entre ellas la mejor conservada es Timgad (Argelia). Principales características:

  • -Perímetro rectangular, rodeado generalmente de murallas.

-El recinto estaba cortado interiormente por dos grandes calles principales que, a veces, estaban porticadas; éstas son:

    • -cardus máximus (norte-sur)
    • -decumanus máximus (este-oeste).
Foro Boario
Foro Boario

-Foro: solía estar en el cruce del cardo y el decumano. -En torno del foro se encontraban los templos, la curia y la basílica. -El resto de las calles solían ser perfectamente regulares, dominando el sentido práctico y organizador sobre el estético. Era precedido por el templo capitolino, y en el otro extremo la basílica, a los lados habían pórticos, tabernae, la curia, el comicio, el Aerarium (tesoro público) y el Archivo.

El patio perístilo, de herencia griega, con columnas en la parte posterior, era usado para el verano, se situaban en las viviendas de gran tradición griega o de grandes fortunas.

Principales tipos de edificios

El Templo

Aunque el exterior del templo romano adopta los modelos griegos, sin embargo en su conjunto se aparta de estos modelos y podemos decir que el templo romano es heredero del templo etrusco.

Arco del triunfo de Tiro. Siglo II
Arco del triunfo de Tiro. Siglo II

El arco de triunfo

Arco del triunfo de Arausio
Arco del triunfo de Arausio
Arco de Septimio Severo
Arco de Septimio Severo

Tiene la forma de una puerta de ciudad aislada del resto de la muralla y su emplazamiento es muy diverso: en los foros como ingreso especialmente monumental, a la entrada de los puentes, en los cruces de calzadas, en lugares donde tuvo lugar algún hecho glorioso para el personaje a quien se dedica el arco, etc. Son monumentos conmemorativos de invención romana, cuyo antecedente está en los monumentos conmemorativos griegos formados por dos columnas que se acostumbraba a poner en los santuarios. Pero la solución de unir dos de ellos mediante una estructura abovedada sobre una vía pública es absolutamente original en Roma. En estos arcos es fundamental la decoración escultórica a base de relieves de carácter histórico. Trataremos de ellos al estudiar el relieve histórico. Ejemplos importantes son: el arco de Tito, el de Trajano, de Constantino, etc.
Arco de Orange (Arausio)
Arco de Glanum
Arco de Trajano en Benevento

Columna de Pompeyo en Alejandría
Columna de Pompeyo en Alejandría

La columna

Es un monumento conmemorativo en forma de columna colosal en la que lo fundamental es la decoración escultórica a base de relieves de carácter histórico y referidos al personaje al que va dedicada la columna, que muchas veces tiene carácter funerario y va coronada por la estatua del personaje a que va dedicada. Los relieves se desarrollan de forma helicoidal. El ejemplo más significativo es la columna de Trajano en el Foro de Roma.

La Basílica

Basílica de Baelo Claudia
Basílica de Baelo Claudia

Es un edificio cuyas funciones principales son la administración de justicia y la realización de tratos comerciales.
Es un edificio original, que no tiene antecedentes en la arquitectura griega ni en la helenística, y habitualmente es una sala cubierta, de forma rectangular, con o sin ábside, cuyo interior se encuentra dividido por columnas que determinan naves paralelas o rectángulos concéntricos.
Este tipo de edificio es especialmente importante por ser el antecedente de las Basílicas Paleocristianas.
Podemos destacar la Basílica Aemilia (época de la República), la Basílica Julia (tiempos de César), la de Pompeya, etc.

El teatro

Anfiteatro de Tarraco
Anfiteatro de Tarraco

El anfiteatro

Anfiteatro de El Djem
Anfiteatro de El Djem
Obelisco en San Juan de Letrán
Obelisco en San Juan de Letrán

Es un edificio dedicado a las luchas entre gladiadores y a las luchas con fieras, cuya creación es totalmente romana. En realidad, es un doble teatro, de planta elíptica y rodeado por todas partes de graderíos para los espectadores. El más importante es el Coliseo de Roma; en España destacan los de Mérida e Itálica.

El circo

Circus Maximus
Circus Maximus
Circus Maximus
Circus Maximus
Circus Maximus en 1978
Circus Maximus en 1978
Circo de Mérida
Circo de Mérida
Circo de Magencio
Circo de Magencio

Es un edificio dedicado a espectáculos de carreras de caballos. Tiene forma alargada, rodeado de graderíos y en su parte central presenta la denominada espina alrededor de la cual los carros deben girar. Siguió los modelos de los estadios griegos y de los hipódromos. Que evolucionará de un lugar despejado donde se colocan los 2 cipos en los extremos que marcaran el terreno donde los caballos diesen la vuelta, sin embargo evoluciona a formas más estables permanentes y ornamentadas en época altoimperial. Se difundió por las provincias del norte de África y por Oriente, no sólo diferencias estructurales con el mundo griego, sino que los circos romanos se celebraban otras actividades deportivas que en el mundo griego estaban reservadas para los estadios.

  • Circus Maximus, construido en torno al Foro, entre el Palatino y el Aventino, su origen es de Tarquinio el Soberbio en el siglo VI a.C. que habían asientos de madera (que serían sustituidos por otros estables después). En el siglo IV a.C. se le dotó de las llamadas carceres, en el siglo II a.C. se le dota de marcador de vueltas de las cuadrigas con huevos, una de las reformas y mayor ampliación fue de Julio César, Augusto construyó el palco imperial, tras el incendio del 36 fue restaurado por Calígula y Claudio, le afectó el incendio del 64 y será reformado por Nerón que aumentó la capacidad de espectadores. Plinio calculaba unos 250.000 espectadores, tenía una longitud de 618 metros y más de 110 metros de anchura. En el centro de la Spina había un obelisco de Ramsés II que trajeron desde Heliópolis (actualmente en la Plaza del Pueblo), se le añadió otro por Constancio II en el siglo IV que era más alto y fue traído de Tebas (actualmente en San Juan de Letrán).
  • Circo Flaminio (221 a.C.) en honor de C. Flamonius Nepos, está en el Campo de Marte, al NE-SE de eje norte-sur, para aprovechar la arena con la bajura del río.

Los circos están en funcionamiento desde el siglo VII a.C. al 549, cuando debido a presiones de la Iglesia Católica se dejó de operar. Tienen un origen etrusco.

  • Circo de Magencio, s. IV, tenía caballerizas dobles.

Competiciones o ludi circensis: carreras a pie o maratón, combates de lucha, pugilato (antecedente del boxeo), competiciones atléticas, carreras de jinetes y carreras de cuádrigas.

Partes:

  • Spina, es el eje longitudinal que vertebra la arena.
  • Anchura mínima de 100 metros y longitud: entre 400 y 500 metros.

Tiene ser ser eclíptico, con un extremo cuadrangular donde están las caballerizas o carceres, y el otro semicircular donde está la Porta Triunfalis (fachada monumental), con una tribuna imperial o Pulvinar (generalmente en el centro, en un nivel intermedio de la grada), también tiene un alto podio que lo separa de la arena. La Spina está decorada, y puede haber obeliscos, esculturas de divinidades, los marcadores de vueltas (son 7 vueltas, eran al principio 7 huevos y después con Augusto eran 7 delfines, que se van colocando a medida que van superando la vuelta). Al principio eran de madera la cavea y recibe el nombre de "maeniana" (imma, media y summa). En la Spina hay 2 columnas cónicas, la occidental es la meta prima, y la oriental es la meta secunda.

Gracias a la Forma Urbis Severiana, se conserva una copia en mármol de Roma (y las colonias también tenían que enviarla), pero sólo se conservan algunos fragmentos, en los que se puede ver la planta del circo Flaminio.

Termas en Caldas de Montbuy
Termas en Caldas de Montbuy

Terma romana

Son los baños públicos, aunque en ellas existen también salas de reunión, gimnasios e incluso bibliotecas. Sus principales partes son:

  • Frigidarium: piscina de agua fría.
  • Tepidarium: sala con calefacción de aire caliente bajo el pavimento, sistema que se introduce a principios del siglo I a. de C.
  • Caldarium: dedicado al baño de agua caliente, de vapor y al masaje.

Las más importantes son las de Caracalla (s. III de C.) y las de Diocleciano (s. IV de C.).

Monumentos funerarios

Sarcófago en Ceuta
Sarcófago en Ceuta

La arquitectura funeraria alcanzó en Roma un extraordinario desarrollo. Los enterramientos se efectuaban en torno a las puertas principales de las ciudades y a lo largo de las vías más transitadas. Sus formas son muy diversas yendo desde las sepulturas en forma de horno gigantesco del panadero Virgilius Eurysaces o en forma piramidal de Cayo Cestio, a los sepulcros en forma de torre, en gran parte maciza, con una cámara sepulcral muy pequeña y coronada, como sucede entre los etruscos, por un montículo de tierra con árboles. De este último tipo son los mausoleos de Cecilia Metela y el mausoleo de Adriano (convertido en el actual castillo de Sant Angelo). También tienen carácter funerario las Columnas conmemorativas.

Sarcófago de Escipión Barbado
Sarcófago de Escipión Barbado

Tumba de los Escipiones (hallazgo de 1616 y excavación en 1780), situado en el primer tramo de la Vía Appia. Es un hipogeo complejo excavado en piedra local al estilo como lo hacían las grandes familias de Etruria. Es muy sencillo, carente de marmolización, con paredes estucadas, con sarcófagos de arenisca, lisos y con escasa decoración, alineados a lo largo de las paredes, la fachada hoy perdida (seguía modelos latinos, cuyas paredes estaban encaladas, pero sin pinturas, con una alternancia de columnas que enmarcan esculturas gentilicias). El principal sarcófago es el A, el de Escipión Barbado (cónsul en el 298.a C. participó en la III guerra Samnita), sobrelevado y en el eje central del conjunto, y el más llamativo. Decoración: un friso alterno de triglifos y metopas (con rosetas en las metopas) es de orden dórico pero con volutas jónicas. El sarcófago debió de ser de un artesano de la Magna Grecia. Tiene una inscripción en la cara principal, la inscripción original era en latín arcaico y solo era el nomen latino y sus cargos, pero fue reformada posteriormente (a mediados del siglo II a.C.) siendo sustituida por una poesía grabada con 6 versos que recordaban la vida de Escipión y sus hazañas. Este tipo de poesía también está en los sarcófagos de sus hijos y descendientes. La fachada reconstruida contaba quizás con una imagen de un poeta griego conocido como Ennio y cuyo nombre tenemos por Cicerón, que tenían esculturas, de sus descendientes y la de Ennio, eran de mármol, obra de maestros griegos, y el se emparentaba con Homero. Así convertía a Ennio en el cantor de las gestas de los Escipios (por encima de las gestas de Roma).

Posible fachada del sepulcro
Posible fachada del sepulcro
Entrada a los sarcófagos
Entrada a los sarcófagos
Plano del Sepulcro
Plano del Sepulcro

El sarcófago era un símbolo de arcaísmo (de la tradición antigua romana).
Nos habla del cursus honorum, lauatios fúnebres (cargos, valores civiles y humanos de quien entierran) y de la importancia del linaje, lo que hace recalcar que es una propaganda social.

El arte público va unido a la función política, se exaltan los aspectos de la vida que tienen valor para el ciudadano romano como es el cursus honorum, y los valores personales como la bondad, el valor y la superioridad.

Arquitectura Silana

A partir de Sila (138 a.C.- 78 a.C.) se adoptaron nuevos materiales, como el abandono de las piedras locales de baja calidad (como el tufo, peperino, capellacio, y la toba) por piedras de mayor dureza como el trabertino (caliza, con poros más finos, y parecido al mármol), así como nuevas como el Opus Incertium (que consiste en incrustrar piedras irregulares en el cemento)

Murallas

Muralla Aureliana
Muralla Aureliana
Muro Serviano en rojoEn violeta las puertas
Muro Serviano en rojo
En violeta las puertas
Puerta Appia
Puerta Appia
Muro Aureliano en rojoEn violeta las puertas
Muro Aureliano en rojo
En violeta las puertas
Puerta Ostiensis
Puerta Ostiensis
Muros Adriano y Antonino
Muros Adriano y Antonino
Porta Maggiore
Porta Maggiore
Impluvium de Spoleto
Impluvium de Spoleto

Murallas Servianas: llamadas así porque se creen que son obra de Servio Tulio (578-535 a.C.), de los tramos de muros la arqueología ha demostrado que son del siglo IV a.C., por los materiales de construcción comom la toga volcánica, la técnica de la cara larga y la cara estrecha. Se conserva una superficie mínima, como bajo la estación de Termini. Fue una muralla de 426 hectáreas, una longitud de 11 kilómetros, altura de 10 metros, y flanqueada con una docena de puertas (puerta Esquilina).

A partir de Augusto la población desbordó las murallas.

Murallas Aurelianas: a Aureliano (270-275) se le atribuye el fin de la crisis del siglo III, y levantó un sistema militar defensivo de Roma que llegaría hasta el Medievo. Se debe a que los galos y germanos traspasan el limes del Rhin, en el 270 llegan a Florencia, y por eso levantarán un cerco defensivo que abarca 1.500 hectáreas (19 km de murallas) con bastiones semicirculares,y donde el uso de la técnica (que no tiene que ver con el uso de bloques pétreos de la época anterior) sino de ladrillo y de cemento, lo que hará mejorar el arco (antes se hacía por aproximación de hileras). Se conserva 12,5 km. En época medieval se amplió la altura de 8 metros a los 16 metros. Estará flanqueada por puertas, que serán remodeladas en el medievo. A la que sumará edificios de la zona como la Castra Praetoria, y como los 12 acueductos a lo largo del recorrido.
Puerta Appia
Puerta Ostiensis
Puerta Maggiore: construida en tiempos de Claudio, es el acceso de monumentalizar la unión de los acueductos (Aqua Claudia de unos 67/68 km., de Claudio, y el Anio Novus de unos 80 km.) está flanqueada por templetes y sus honacinas, y diferencia de la técnica de construcción de los acueductos (argamasa recubierta de ladrillo), se construyó con sillares de piedras (de la calcárea Trabertino almohadillado, con arcaísmo, en piedra local, y con una inscripción en el ático, de la fecha de construcción de los acueductos y de la misma puerta)
Porta Flaminia, es un puente monumentalizado
Porta Fiumentaria, que da acceso al Foro Boario.

Vías

Vías en Italia
Vías en Italia
Vías en Hispania
Vías en Hispania
Secciones de una via
Secciones de una via
Miliario en Capara
Miliario en Capara
Miliario Aureo
Miliario Aureo
Crypta Neapolitana
Crypta Neapolitana
Tabula Peutingeriana
Tabula Peutingeriana

Habían diferentes tipos de vías:

  • Viae publicae: construida y cuidada por el censor/y el emperador, son las de mayor tamaño.
  • Viae militae: eran las construidas por las legiones, pero acabada la conquista de la zona, pasaba a ser una viae publicae.
  • Actus/acti: vías vecinales, agrícolas, la cosntrucción corre a cargo del pagi (vecinos del campo)
  • Viae privatae: estaban en terrenos de propiedad privada, y construidas por un particular.

Por nombre:

  • Via Latina: unía a Roma con Cales (en la Campania).
  • Via Triburtina: unía a Roma con Tívoli (en el Lazio).
  • Via Valeria: unía Roma con las ciudades del sur.
  • Via Salaria: unía Ostia con el barrio romano de Salinae (vendedores de sal)
  • Via Appia: construida en el 312 a.C. y terminada en el 196 a.C., por Appio Claudio de Roma a Capua, para facilitar el desplazamiento de las tropas a las colonias griegas (área desarrollada con tendencia a la sublevación), así como conectar las colonias favorables a Roma, y marginar a los aliagos o que se enfrentaron (Pompeya, Fregellae), algunas apartir de entonces serán abandonadas, después se amplió a Brindisi. Ya en época altoimperial se construirá un segundo ramal que acortará el camino. El tramo más antiguo es la zona de la "Puerta Capena" (cerca del circo Flaminio)
  • Via Augusta: construida por Augusto, unía Tarraco con Gades, anteriormente se llamaba "Via Heraclia", está superpuesta a la carretera Valencia-Tarragona.

Tito Livio habla de las calzadas, hasta el siglo II a.C., sólo se pavimentaban en las ciudades, y en las zonas agrestes (sólo tierra pisonada).

Secciones:

  • (A) Tierra base
  • (B) Statumen: es cuando se cava una zanja, de 1 metro o 1,5 metros de profundidad, y en sus lados se colocaban lajas de piedras, que permitan circular el agua y que no se encharque.
  • (C) Rudus o Audits: capa gruesa de piedras irregulares (a veces con arcilla) para discurrir el agua.
  • (D) Nucleus: extrato de arcilla que aporta flexibilidad, y para recibir la pavimentación.
  • (E) Sumnmun dorsum o Agger: la superficie elíptica de lajas de piedra de perfil trapezoidal o irregular, colocadas sobre el nucleus que le da una solidez.
  • (F). Crepido, margo o semita: acera, a cada lado de la vía.
  • (G). Umbones o borde de las piedras.

Miliario: es un monumento pétreo, circular, que se coloca, en un margen de la calzada, pone la distancia en millas, desde allí hasta la próxima localidad o la mansio. Tiene una inscripción donde se lee el emperador gobernante, y el curator viarum, también refacit o reparavit (si fue rehecha o reparada con su fecha). La colocación es un símbolo de poder. Tenía entre 2 y 4 metros de altura

En ocaciones hacían calzadas en cornisa, rebajando la superficie, y reforzaban los laterales con un muro de piedra. El túnel era la última opción.

Crypta Neapolitana: estaba en la via Roma-Nápoles, es un túnel no pavimentado de 700 metros, posee aberturas de luz y de ventilación, su altura era de 5 metros y su anchura era de 4 metros. Séneca habló de ella, que a la entrada se vendían antorchas.

Miliario Aureo: situado en el Foro Romano, era el "Kilómetro O", el punto de partida de las vías romanas.

Las calzadas, estaban dotadas de túneles, viaductos, además de tabernae (cercanas a una fuente, o lugar idóneo). Cuando Augusto esteblece el correo imperial, se crean la mansio (mesones oficiales, en los que había que presentar la tesera o ficha imperial, arqueológicamente tenían un patio central, recintos para animales, y habitaciones, las plantas no se han conservado debido a que se construían con materiales como argamasa o ladrillo. Se conocen por fuentes literarias, además de mapas e itinerarios. La distancia entre mansiones era de entre 10 y 40 kilómetros.

Fuentes, para saber los recorridos:

  • Itinerario de Antonino (s. III), indicador viario sin mapa, hace una relación de las mansiones por las vías, y las distancias entre sí.
  • Tabula Peutingeriana, llamada así por su propietario, Peuntinger, era un comerciante alemán que compra una copia manuscrita del siglo XIII de un original del siglo IV (en al que aparece Bizancio), originalmente eran 12 legajos, pero solo se conservan 11. A pesar que no es una carta geográfica, puesto que está distorcionada, sí se representan las calzadas con indicaciones de ríos, lagos, núcleos urbanos (ciudades y mansiones), donde las más importantes se representan con un icono.
  • Vasos de Vicarello: estan en el Museo Nacional Romano, son 4 vasos votivos en plata, también llamados vasos Apolinares. Aparecen en el lago Gracciano en época romana era llamado lago Apolinar. En ellos se muestran las distancias desde Gades a las terma sdel lago Gracciano.
Vasos de Vicarello
Vasos de Vicarello
Arco de Tito
Arco de Tito
Arco de Barà
Arco de Barà

Puentes

Pons Aemilius
Pons Aemilius
Pons Mulvius
Pons Mulvius

Los puentes son fabricados para las vías, los arcos centrales son los de mayor tamaño, e iban creciendo poco a poco hacía el centro.

  • Pons Sublicius:
  • Pons Aemilius: se construye en el primer tercio del siglo II a.c., sustituye a uno de madera, lo levantaron 2 censores, entre ellos Aemilius Lepidus, inicialmente eran sólo los pilares de piedra, que marcaban el trazado de hasta 6 arcos que se portaban por su pasarela de madera, a mediados del siglo II se sustituyó por una pasarela pétrea. Testimonios del antiguo quedan en el actual "Puente Roto" (s. XVI) en el que queda sólo 1 bano de los 6 originales.
  • Pons Mulvius: es el punto de partida de la vía Flamínia que la une con Roma la región del Poo, se conserva intacto con 6 arcadas.
  • Pons Fabricius: construido por Pompeyo, tiene 2 banos, une la orilla izquierda del Tíber con la isla Tiberina, debe su nombre al curator viarum Lucius Fabricius en el 62 a.C., es uno de los escasos puentes llegados íntegros. En sus banos se demuestran una plena solvencia en la edificación. En su parte superior hay una inscripción.
  • Pons Cestius: construido por Julio César, pero es renovado en distintos momentos, ha quedado escasos testimonios originales.
  • Ponte di Nona: de hacia el 100 a.C., sustituyó a uno primitivo de madera sobre el que discurre la vía que conduce al santuario de Praeneste. Tiene hasta 7 arcos que abarcan 125 metros de longitud. Su función será de un viaducto para nivelar la calzada de la Vía Praenestina.
  • Puente de Tiberio en Rímini
Puente Trajano
Puente Trajano
Pont du Gard
Pont du Gard
Puente de Mérida
Puente de Mérida

Herma: es una escultura de 1,2,3 o 4 cabezas que se colocaban en las cercanías de los puentes, debido a que unían el mundo terrestre con el mundo acuático (donde vivían las ninfas) eran dedicados a Hermes (dios de los viajeros) y se colocaban para proteger al viajero durante el tránsito por el puente.
El cargo de constructor de puentes era el Pontifex.

Obras Hidráulicas

Presa de Cornalvo, cerca de Mérida
Presa de Cornalvo, cerca de Mérida
Fuente en Pompeya
Fuente en Pompeya
"Pasos de cebra" en Pompeya
"Pasos de cebra" en Pompeya
Fuente en Pompeya
Fuente en Pompeya
Ninfeo de Alfaro
Ninfeo de Alfaro
Acueductos a Roma, en rojo
Acueductos a Roma, en rojo
Parque de los Acueductos
Parque de los Acueductos
Via Appia Nuova y Aqua Claudia
Via Appia Nuova y Aqua Claudia
Castellum Aquae
Castellum Aquae
Celio y Palatino
Celio y Palatino
Aqua Alexandrina
Aqua Alexandrina
Piscina Mirabilis
Piscina Mirabilis
Pont du Gard
Pont du Gard
Cloaca Maxima
Cloaca Maxima
Acueducto de los Milagros
Acueducto de los Milagros
Acueducto de Tarragona
Acueducto de Tarragona

Sistemas de captación de agua
La ciudad que es el mejor ejemplo es Pompeya, donde muestra los primitivos sistemas de captación de agua. En el siglo VI a.C. tenían depósitos de agua. En el siglo III a.C. se reconocen el Complivium (abertura en la techumbre, con los ángulos de inclinación en los tejados hacia el interior, por donde además entra la luz). Mediante alearones el agua cae en un estanque de hormigón (impluvium) recubierto de sigminium (cal, para impermeabilizarlo). Para decantar el agua, se coloca un orificio en un nivel supeior, y en el fondo queda las impurezas del agua, y también así pueden limpiarlo desecándolo. Había una cisterna bajo el impluvium (mas reducida que la cisterna). Había un pozo de donde sacaban el agua de la cisterna, y se situaba junto al impluvium, en la cocina o sobre el peristilo.

  • Puteal, es un brocal de pozo, anillo marmóreo o de arcilla que puede estar o no decorado.
  • Lacus (depósito de agua)[1]

Se conocen detalles de los sistema hídricos por Vitrubio y Sexto Julio Frontino (que fue cuerator aquae, magistrado de las aguas). Habían cisternas y algibes urbanos, para en caso de escacez. Habían presas en las provincias, como en las Galias, el norte de África, y en Hispania.

  • Fuentes públicas: eran en su mayoría, sólo excepcionalmente algunas familias tenían fuentes en sus casas, se hacen para resolver la carencia de agua en las casas, Vitrubio recomendaba las fuentes a 70 u 80 metros unas de otras, preferentemente en el ángulo o confluencia de las calles estando una parte de la fuente en la calzada y otro extremo en la acera, para facilitar la extracción del agua (fístula aqualia). Son estanques rectangulares delimitados por bloques de piedra caliza, con el fondo que puede estar o no decorado, también el brocal de la fuente. El agua es de conductos de manantiales, no de agua recogida, el conducto era de plomo, es mejor obviar el plomo porque es perjudicial para la salud. Los conductos de plomo eran mas caros, y procuraban por eso no hacerlos, si podían eran de terracota sellados por cemento, en las zonas mas pobres se hacen con troncos de árboles. Había un rebaje en un lado para que saliese en agua (de noche el agua se desborda y cae a la calzada, de manera que así el agua limpiaba las vías, se calculaba la pendiente para para que no se estancara, llegando a salir por las murallas de la ciudad. En los ángulos se salvan con lozas de piedra, para salvar las zonas mojadas por la fuente. En el desgaste de los bloques, se sabe que el lugar que preferían para coger el agua de las fuentes era desde la acera.
  • Ninfeos: fuentes monumentales con estructuras monumentales que evocan a las ninfas. Los brotes naturales eran decorados, porque en los manantiales vivían las ninfas.
  • Acueductos: En época altoimperial había 11 acueductos en Roma, que suministraban 1.000 m3/ hab. (solo en 1970 Roma superaría el consumo que en época imperial). El agua además de para el consumo, se usaba para las termas, juegos, bataneros (curtidores) y para elaboración de tintes entre otros oficios. El primer acueducto romano se construyó por el cónsul Appio Claudio (312 a.C.), el Aqua Appia, y el trazado de Roma y el sur la Vía Appia. En el 272 a.C. se construye el segundo, el Anio Vetus. De ellos no hay testimonio visible. Las partes de un acueducto son el "specus" (conducto de agua de un manantial al núcleo urbano, que llega a 1,8 metros de altura, y recubierto del opus signinum, de cal arena y arcilla), los arcos aéreos son para soportar el specus, para ralentizar la caída del agua o para salvar alturas o ríos. En el 144 a.C. se construye el Aqua Marcia, el primer acueducto que tiene arcos aéreos. A mediados del cambio de era se generaliza el uso del ladrillo y de la mapostería, dándole mayor ligereza. El uso de los sifones (que son una invención romana) se colocaba un estanque antes de una vaguada calculando matemáticamente la caída y la subida, que una vez subida llegaba a otro estanque (las piscinae limariae, que eran unas piscinas de decantación de las impurezas), a veces colocaban rejillas para colar el agua. Mediante conductos (de plomo o arcilla) de menor tamaño que el specus, se usaban para frenar el agua. Aqua Alexandriana, construido en el siglo III d.C., por Alejandro Severo, es el último que se construye en Roma, y se usó para llevar agua a sus termas, en el Campo de Marte. La salida del agua al final llegaba a la Cloaca Máxima (se atribuye al siglo VI a.C.) cuyas arcadas eran de época de Sila (s. I a.C.)


Acueducto de Segovia
Acueducto de Tarragona
Piscina Mirabilis, en Messina, que llegaba agua al puerto militar, con 13 naves abovedadas de 66 metros de altura.

Técnicas Edilicias

Opus Reticulatum
Opus Reticulatum
Opus Quadratum
Opus Quadratum
Opus Incertum
Opus Incertum
Mixtum
Mixtum
Opus Spicatum
Opus Spicatum
Opus latericium
Opus latericium
Opus Vittatum
Opus Vittatum
Basílica de Magencio
Basílica de Magencio
Tegula e Imbrices
Tegula e Imbrices

Al principio, en la época de la monarquía hasta incluso el bajo imperio, usaban la madera, en las vigas, techumbres, encofrados. Debido a ser perecedera no se han conservado, sino vestigios, salvo en forma de carbones.

Con posterioridad (en época republicana) comenzaron a usar piedras locales:

  • Capellachio (de color gris)
  • Tufo (muy porosa, de gran erosión, pero de muy fácil de trabajar)
  • Peperino: porosa, volcánica, a diferencia del tufo puede resistir al fuego.
  • Trabertino (lapis tiburtinis): es una roca fácilmente extraible, su apariencia más próxima al mármol garantizaba un resultado más favorable, se convirtió en al piedra favorita durante la República hasta la llegada del mármol. Permitía dejar la piedra al descubierto, a diferencia de las anteriores, que tenían que ser estucadas.

El mármol, salvo excepciones se usó, pero sólo será hasta Augusto cuanto se generalizará.

Tipos de construcción:

  • Opus Caementicium: se realiza a base de agua, cal, y arena (como la puzzolana) con fragmentos irregulares de piedra local, lo que le da gran flexibilidad. A partir del siglo II a.C. se generalizará.
    • Cal: se usa a partir del siglo IV a.C., se quema las rocas calizas a una temperatura entre 900 y 1200 °C, creándose el óxido de calcio (cal viva) reacciona violentamente con el agua, haciendo que ésta alcance los 90 °C. Se forma entonces hidróxido de calcio, también llamado cal apagada, o Ca (OH)2.

A partir del siglo II a.C. se diversifican las técnicas constructivas (y el modo de colocarlos), que se realizará debido a un avance en la técnica, especialización de los constructores, y de un avance económico y social.

  • Opus Incertum: a finales de la República es abandonado, y reemplazado por el opus reticulatum. Se realiza con piedras irregulares de diverso tamaño, sin devastar, sin pulir, a lo sumo dándole un aspecto más cuadrangular en una de sus caras, como embutidas en la argamasa. La cara visible paulatinamente va evolucionando a piedras locales en forma piramidal (cunei o cuña) siendo la cara visible cuadrada y la longitud de sus lados era de 6x6 cm o 7x7 cm.
  • Opus quadratum - opera quadrata: los sillares son colocados "a hueso" sin argamasa
  • Opus reticulatum o quasireticulatum: se obtiene colocando las piezas con un ángulo de 45º grados, dándole forma de retícula.

Debido al problema de usar los cunei era en los ángulos, para ello se optó desde el primer momento del uso de ladrillos y bloques pétreos en forma de sierra que permitía embutida mejor estas hiladas en la estructura del reticulatum, dando como resultado una imagen mixta. El ladrillo se usará para sustituir los ángulos del reticulatum en las zonas expuestas. En la Campania se desarrolló , y se usó en la segunda mitad del siglo I a.C. y estaría hasta la primera mitad del siglo II, debido al problema que debían de estar estucadas las paredes, y para después pintarlas. Su uso indica el poder económico en su momento el uso de un opus mas sofisticados. Altura de sillares es de 10-12 cm, y de longitud 10-20 cm, las juntas de mamposterías en la mitad del siglo I d.C. (después de Augusto) eran muy finas de 1 a 2 cm y evolucionan a medida que llegamos al bajoimperio (mediados del siglo II), debido a la necesidad de un ajuste económico y simplificar las técnicas. En el siglo IV vuelve a parecer. Es común en las Galias, Hispania, y el Norte de África. Las juntas se volvieron mas gruesas e irregulares se llenaron para crear una imagen imaginaria de regularidad. Según la diferencia cromática de las piedras se harán juegos decorativos, que no se estucarán, incluso en en Pompeya llegan a hacer rosetones.

  • Opus Vittatum: es similar al quadratum, pero de piedras de menor tamaño de perfil cuadrangular y de igual altura colocadas en hiladas regulares superpuestas. Es usado en el muro Adriano y en la Puerta de Herculano o Noroeste de Pompeya, pero la dificultad de salvar los ángulos, con verdugadas (hiladas) de ladrillos, hará que se use bajo el opus mixtum (que aparecerá con mampuestos y ladrillos, de 1/3 del siglo I al siglo II)
  • Opus Testaceum: realizado a base de ladrillos (a junta encontrada), compactados con mortero de cal.
  • Opus latericium: realizado a base de adobes.
  • Opus signinum (de Signia, en el Lacio) compuesto de cal, arena o puzolana y ladrillo picado o polvo de ladrillo. Se utilizaba en suelos y como revestimiento de conductos, porque resultaba impermeable
  • Opus Spicatum o espina de pez, se consigue mediante hiladas alternantes en ángulos de 45º. Se usa en los hipocaustum.
  • Mixtum incertum
  • Mixtum Vittatum
  • Mixtum Reticulatum
  • Opus tectorium: cubrición de las paredes por una capa de yeso o cal, un embutido en viviendas modestas, y los revestimientos con placas marmóreas policromas en edificios suntuosos.

En el siglo I, el reticulatum y el mixtum se van abandonando, y aparece el uso intenso del ladrillo (opus testaceum). El opus mixtum se hace con un basamento en hiladas alternas de mampuestos y ladrillos, un paramento de incertum haciendo uso de la piedra volcánica, recubierto de estuco, que nos devuelve la idea de un aparejo de Vittatum unidos con cal.

El ladrillo cocido, es en la Domus Aurea de Nerón, tras haber el incendio del 64 d.C., debido a uso uso industrial se eliminarán algunas técnicas y abandono de las canteras de piedras en favor de la fabricación de ladrillos (se ahorraba en tiempo de fabricación y colocación) y aportaba absoluta regularidad. Aparecen desnudos o con estuco recubierto de placas marmóreas.

  • Basilica de Magencio
  • Estructuras internas del Coliseo
  • Mercado de Trajano
  • Tumba de Herodes Ático, en la Vía Appia.

Hay 3 tipos de ladrillos:

  • Besalis (2/3 de pie romano o 19,7 cm), desde mediados del siglo I de nuestra Era. Si se divide por su diagonal da lugar a un ladrillo de forma triangular, el semilater de 27,6 cm.
  • Bipedalis (59,2 cm), cuadrado, de dos pies de lado. Desde finales del siglo I de nuestra Era.
  • Sesquipedalis (44,4 cm.), de pie y medio de lado. El más usado.

El grosor era de 2 cm en el altoimperio a 5 cm en bajo imperio.

Durante la República la techumbre era de madera, con terracotas para embellecer. Después aparecen las tegulas (tegulae) de 2 pies de largo x 1,5 pie de ancho (66x45 cm). El imbrex es lo que cubre las juntas entre tegula y tegula.

Escultura

Mosaico

Mosaico del dios Baco, del siglo IV, en Baños de Valdearados, en diciembre de 2011 fue arrancado en un expolio[2]

Cerámica

Pintura

Necrópolis del Esquilino
Necrópolis del Esquilino
Tumba François
Tumba François

Por lo que ha quedado atestiguado , también la pintura se dirigió a finalidades prácticas. Se conoce el pintor Fabio Píctor del siglo III a.C.

  • Necrópolis del Esquilino, la tumba de los Fabii o Fannii, es el 1º testimonio conservado, eran unas tumbas en uso y poco a poco abandonadas. Las pinturas estaban en una cámara hipogena (de 87 metros de altura por 45 metros de ancho). Actualmente están en el Palacio de los Conservadores de los Museos Vaticanos. Es una pintura de colores planos, como ocre, rojizo, negro y blanco, y nos recuerda a las pinturas funerarias etruscas. El tema es desarrollado en 4 bandas. En la primera banda se reconoce el vestigio de un pie y una pierna. En la segunda banda se muestra la imagen de una torre con sus almenas y con 2 personajes que se acercan (el de la derecha portando lanza y la toga corta) y a la izquierda lleva el casco con crines y alta cimera. Hay algunas inscripciones que ponen: Nius . F. En la tercera banda hay una escena de combate, con personajes que se aproximan con distinto color de piel e indumentaria que nos recuerda a los de la banda superior (representan a dos pueblos distintos). En la cuarta banda apenas se puede ver una escena de duelo de un soldado y de un romano (un análisis de la 2 y 3 banda hace interpretar que estamos en uno de los momentos de la II Guerra Samnita 326-304 a.C.). Por lo que es una pintura histórica (para representar hechos gloriosos de los difuntos) de a inicios del siglo III a.C. muy probablemente tenemos la escena de Quintus Fabius Maximus (cónsul en Roma), y a él se le debe la victoria frente a los Samnitas, quizás él mismo el que reprentarse y conciliarse con los Samnitas, no sólo es una pintura histórica, quizás es la pintura triunfal que se mostraba en las procesiones recordando las acciones, como en los estandartes.
  • Tumba François, en Vulci (en Etruria), es una tumba de cronología no fijada, pero descubierta en el siglo XVIII, era una tumba familiar de hasta 7 cámaras funerarias, con escenas mitológicas y de la historia primitiva de Roma, donde aparece nombrados guerreros etruscos de la época de la Roma monárquica como Mastarna, que según la tradición romana correspondería a Servio Tulio, aparecen acontecimientos liderados por él.

Durante el periodo republicano se produce un mayor influjo sobre la evolución de la pintura de Roma, la ejercieron pintores griegos trasladados a la ciudad y las obras maestras procedentes de Grecia, y que los coleccionistan compraban y colocaban en las villas y en la capital.

  • Cuarto estilo pompeyano, fines del siglo I d.C.[3]
Familia de Adán, pintura en catacumba
Familia de Adán, pintura en catacumba

Referencias

  1. Introducción a los Acueductos Romanos en Andalucía, de Elena H. Sánchez López
  2. Noticia en La Vanguardia
  3. Museo Arqueológico Municipal de Cartagena

Enlaces externos

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